2021年3月上半月中诗论坛精华帖

作者:中诗论坛 | 来源:申博直营网 | 2021-03-22 11:17:36 | 阅读:

  导读:论坛精华编辑工作组出品。组长:徐一川。编辑:身后眼前、茂华、顾念、冯歌、琉璃姬、乐山船公



 
1.小镇对位 /田畉
2.风 /孙光友
3.二月的细雨 /钱智伟
4.三月 /为云封心
5.小花猫 /琴群
6.卢梭画境 /兹石楼
7.从一具尸体后退 /滇西
8.我从来都没有好好地告别 /这里有阳光
9.植树节 /黄远登
10.与子书 /白公智
11.活着 /荆无涯
12.蒹葭 /中沙河
13.磨刀一组 /张栓平
14.春天的雨声 /晓君一生何求
15.三月 /鸿文
 
 
1.小镇对位
文/田畉
 
门外,风声太紧
市井之地
合适八卦、吆喝、各种叫卖
“客官,楼上请!”
仿佛,这样的画面就在眼前

穿越三千年
这个渡口曾经是惨烈撕杀的第一现场
我却是隔岸观火的书生
写下秩事,然后横笔为桥
让一切过去的、未来的
粉墨登场,鱼贯通过

桥。行人和我对称
水面。影子和天空对称
在乌篷船一角
我写道:
柳色,是我的一部分;我,是船的一部分;船是河流的一部分;河流,是小镇的一部分;小镇,是秋天的一部分

而我们,都是
岁月沧桑中的幸存者
 
  【乐山船公推荐】:具象关联犹如穿越,欣赏佳作。
  【徐一川点评】:作品构思独到,以想象的戏剧性画面切入,并以“我”,一个现代人的身份穿越回三千年的小镇、渡口、市井之地,这样的写法类似于影视剧蒙太奇镜头的剪辑、嫁接。画面中,“我”是“隔岸观火的书生”,以一个局外人、记录者的身份,以旁观者的视角,于记事、述史中,“横笔为桥”,将整座小镇的景象纵览,同时也将自身融入到场景之中、融入到渡口千年烟火之中、融入到小镇的历史脚步之中,以一个“亲历者”的假想身份,构建了一幅庞大、宏阔、风云际会的历史画面,而“行人和我对称”“影子和天空对称”的美术设计,也呈现出中国古典美学特征。“柳色,是我的一部分......小镇,是秋天的一部分”,复沓手法环环相扣,逐层深入,一气呵成,并于结尾处水到渠成、自然收笔,巧妙点题——小镇对位,更是时间长河两端的对位,一端是开篇处的“已逝”,另一端是“我们,岁月沧桑中的幸存者”——“将逝”。作品以较独特的虚写手法,凌驾于时空之上,呈现了历史变幻、命运轮回、世代更迭这样一个宏大的主题,意蕴深邃而意境浩渺。
  【诗友“诗者絮语”读诗】:不一样的视角。
    【诗友“独钓寒江雪”读诗】:精彩之作。
    【作者田畉谈创作】:对事物的新发现,是诗歌呈现和构建的有效通途。

2.
文/孙光友
 
1

风没有隐身
风无处不在

有时它很纤瘦 针缝里也能进退自如
有时它是大块头 可以排山倒海

你看不见风
那是你的眼睛还不够深邃

2

风把水的浪事一波一波翻出来了  
风把花的韵事一瓣一瓣剥出来了
风把草的情事一窝一窝抖出来了

风喜欢到处找事 且从不藏着掖着
如果你的事怕被风逮住 那一定是丑事

3

东风 西风 南风 北风
晨风 午风 晚风 夜风
春风 夏风 秋风 冬风

一样的风
方向不同 性情就不同
时辰不同 做派就不同
季节不同 气质就不同

世态之炎凉 全在风中

4

有时漫步 有时奔跑 有时跳跃 有时飞翔
有时大 有时小 有时冷 有时热
在云端 在山坳 在枝梢 在水面

风千变万化
不变 风就死了 连尸体都找不到

5

喜欢放牧白云
喜欢挑逗柳条
喜欢跟蝴蝶捉迷藏
喜欢追逐美女的裙摆

风从来就是
喜欢疯疯癫癫地打发时光

当然 风最喜欢的还是与鸟比翼
飞翔的羽毛帅呆了 蓝天惊愕
分不清哪是鸟 哪是风

    【吴殿平推荐】:有风格,有特色,有内涵。
    【琉璃姬简评】:这些句子写进了作者的人生,常态,心理。风是巨大的隐喻,风是宇宙的灰尘,风是一种天性,造成了人间所有的悲喜,我反复在思考诗歌还有什么用,人类需要写作的意义是什么,我想不是将修辞与雕琢,技法与罗列玩到极致,而是将生命的质感真诚地再现,方能抵御时间的损害,即是这样的诗行,像一行行砖墙,抵御着人心里永远的大风。
 
3.二月的细雨
文/钱智伟
 
密密缝,将提着灯笼的山茶
和一把撑开的纸伞
都编织进一片柳树林里
合上伞,回头一望
原来我刚才从壁毯的画里跌下来

    【妍冰推荐】:诗情画意,极好运用了动词,将诗歌画面写活了。
    【乐山船公简点评】:这首特点,干净无杂,关联动态均契合于“细雨如织”。小诗开门见雨,入境极快。开篇“密密缝”这一心象,既契合咏柳思念的古韵,又成为关照全诗的领系。其中,“提着灯笼的山茶”呼应“一把撑开的纸伞”,一提一撑一开一合都暗示“我”的入场,都编入柳雨垂织的立体“壁毯”画里。略略数笔,从烟雨飘渺虚实迷离的境象之中融入又跌出(出场),像穿越,均有天人合一之妙。据个人观察,意象诗要呈现静态的画面感容易,但要构建动态的维度(场)不易。钱老师这首动态关联的场景合成,达到了一个新的高度。
 
4.三月
文/为云封心
 
你可以是一幕烟雨
被风缚在手上
轻轻敲打着泛青的山脊

又如一枚绊落在山涧的鸟啼
一路叮咚,曲折十里
从原野的一角,唤醒柳堤

你在长河落日前
微微地踮脚,探望
像田垄上又一茬新绿

你把归燕唤到怀里
用一捧湿软的春泥
交换遥远的南方的讯息

     【葛运江推荐】:三月呈现在诗里,爆发出昂然的生机。泛青的山脊、唤醒的柳堤、又一茬新绿、远方的讯息,朗朗上口,字字珠玑,诗意的画面感丰满盈润耐品,堪为难得的好诗。
     【乐山船公点评】:读懂这首不难,但难的是用字词句式构建情景交融的影视画面。这首每一节都可看成独立的景象微诗,一首微诗呈现一个动态视角,当四个景象如广角一样相互映衬关联的展放,就开启了蒙太奇效果。小诗在定语状语等修饰上巧妙解构了词象活性,也穿插了朦胧意象转换的通感技术,还通过尾字韵律代入了轻音乐,为读者营造了婉约温润、音韵优雅又栩栩生情的诗意风景。
 
5.小花猫
文/琴群
 
脑壳,脊背,尾巴,带条纹黄色
脸,腹部,纯白似雪
整洁,像经常给洗过澡一般
清早在我耳畔喵喵叫
我提前醒了,它却又呼呼睡着
没有猫粮或水了,总找到我
围着叫,我忙的时候,没注意
它站立,用双爪抓我的前膝
总在房间里,悠闲地走来走去
或躺我床上,用各种姿势睡大觉
楼房里没有老鼠,它无活可干
有时撵一只小飞虫,玩一阵子
闲心难忍时,自己抓自己的尾巴
在地板上转圈,就是捉不着
我常对爱人说:看把它闲得
无所事事,比我们自在多了

     【茅屋寒士推荐】:诗写细腻,从日常生活中发现诗意,表达一种心绪,摈弃了那种空洞口号式的写法,难能可贵。
     【身后眼前点评】:“因物及人”。当然,这“物”是动物的物。“我常对爱人说:看把它闲的/无所事事,比我们自在多了”。可爱小猫,被诗人赋予特殊的角色。整体描写也是细致的。或者,作为诗歌来说,构造上是否过于散漫了些呢?至于语言上如果能再淬炼一下,则是不会有错的。
 
6.卢梭画境
文/兹石楼
 
我来自于人的世界,是的,
我的劳作,果腹的食物,
画笔与颜料,甚至我的梦想,
姗姗来迟的赞美,从来没有过的,
应得而又高不可攀的奖赏,都
需要他人的加持,即使快乐,
也不争气地需要分享,与人。
 
但此刻,我只想远离人群,
成为一棵闭眼沉睡的树,与翠鸟,
与太阳一起,切入白日梦境。
我坐着,与悲伤无关,与他人无关。
那荫蔽着我的树木,比现实美好,
雏菊、山葵被心灵放大,色彩
与形,每一片细节全部完美。
 
多少种梦,甜蜜的,恐怖的,
惆怅的,醒而消散。而我的梦,
从不曾逃脱,再不起眼的画布,
也被我的色彩涂满天真。你们嘲笑时,
我微笑。同一处地方跌倒过,
我不在乎再次跌倒,直到我真正站稳。
我处身的世界是真的,我完成的也是真的。
 
  【徐一川点评】:卢梭是法国后期印象派画家、二十世纪超现实主义艺术先行者。他的绘画浸润着幻想色彩和一种似梦非梦的神秘境界,保留了他与生俱来的天真、质朴、稚拙与单纯。他热爱幻想的天真性格,使他的画作也充满原始的童话般的魅力。然而除了贫穷以外,来自四面八方的嘲弄也几乎伴随卢梭的一生。但卢梭泰然处之,以诗人的气质、感觉和想象去抓握自然界中最微贱的生物的性灵,透视它们的内心,“我愿这样地永远生活于静寂之中。”(卢梭语)他终生热爱与自然界对语,谛听自然的声音。了解了卢梭,再回头来读这首诗,或许我们更能理解卢梭的思想境界不仅在他所处的当时,即便是现如今亦是难能可贵。
   这首作品作品以第一人称口吻,以现实和理想的对照,呈现卢梭的艺术生涯、艺术特点,他超然尘外的个性,以及毕生的追求。诗歌语言平实,冷静,沉稳,符合所写人物卢梭淡然超脱、非同寻常的心境。第一节,叙述客观存在的生活和人际间的关系,亦可对照我们当下,“人的世界”“劳作”“果腹”“高不可攀的奖赏”...这些都十分具有现实性;第二节,诗人作为卢梭的代言人,“远离人群/成为一棵闭眼沉睡的树...”,切换到卢梭梦想中的世界;第三节,通过梦境与现实的反衬,诗人代替卢梭完成了这二者之间某种程度上的磨合与妥协,这当然是一种既不向现实低头也不绝然抗拒、一种握手言和的方式,“...我不在乎再次跌倒,直到我真正站稳。”“我处身的世界是真的,我完成的也是真的。”末句进一步坦陈个人的志向,“...我的梦,从不曾逃脱,再不起眼的画布,也被我的色彩涂满天真...”这种返璞归真的朴素心志,在当前物欲横流利益当先的现实生活中,更是稀缺。作品在这个角度上,给予我们深刻的思考和启示。
 
7.从一具尸体后退
文/滇西

◆废人收购站

孙子指着一家
废品堆放店
问爷爷

这里是废品收购站
哪里是废人收购站

爷爷沉默了
好一会后才说

火葬场

◆从一具尸体后退

从一具尸体后退
如果是人
会是老者
夕阳下蹒跚
火塘边自言自语

会是中年人
烈日下暴雨中
种植
汗水,泪水

会是
迎面跑来的少年
朝阳般
迷人

如果再退
退到毫无退处时
又是什么呢

是枚受精卵
在子宫深处
无爱无恨

◆夜,只剩下犬吠

想着那位经常劝我
要加强锻炼养生的
比我年少朋友的
突然离世

夜,只剩下犬吠

零零落落的
一声 二声 三声

◆贴身广告

一个外号黑母牛的人
开了个山庄
生意一直不好
说我是诗人
硬让给写个广告

我问她
用你的外号打广告
介意吗
她说
只要生意红火
什么都行

就此,我给她
如下广告

你见过
世界上最丑的女人吗
若没有
请到黑母牛山庄来

◆“人”字帖

做人难啊
难就难在
像“人”字一样
写出来容易
写好太难

难在
撇 要撇出骨气
捺 须捺出精神

◆天堂

好诱人的字眼哟
神仙见了
就精神抖擞
就想家

但天堂
只适合神不适合人
不然
我们为何
还死皮赖脸活着

◆牛年第一天

牛年第一天      
我要
动一动笔 看看灵气
抽一抽签 试试运气      

牛年第一天     
我要吃青菜白菜
让日子从清清白白开始
我要喝酒吃肉   
叫生活从有酒有肉出发

牛年第一天
我做了个
比牛更牛的决定
把一生库存的敌人
清零

◆生活没有如果

你说我
总活在假设中

你说你
要活在现实里

你说生活
只有结果和后果
没有如果

    【吴殿平推荐】:有思想内涵,内容,表达手法和语言色彩都有自己的风格。
    【徐一川推荐】:冷幽默、戏谑的口吻,直抵现实,有穿透力的一组。
    【琉璃姬点评】:语言老辣,原生态写作,经验写作,口语高度凝练,诗写的角度与思想性有侧重与尖锐,产生的逻辑倾斜感与体验直抵人心。
 
8.我从来都没有好好地告别
文/这里有阳光

你会告别吗
其实每天都在告别
每天告别一点点
渐渐的
上了岁数
也许在一个很凉的秋天
你告别了
从来都没有好好告别过的自己

     【乐山船公点评】:这首小诗,既找不出所谓的象征、比兴、隐喻、移情、通感等语术技巧,也找不出意象勾联的建构痕迹,却能读出一份温馨的内心提醒和生命劝慰。若硬要归类的话,应属那种带着体温的家书体。“告别”在日常生活之中,可浅可深可轻可重,既可凝重拷问,也可友情慰藉。可见作者选择“告别”作为诗眼,是对阅历提炼的精选,是形而上的。有人说,新诗进入了技术构建全新语境的时代。但万物相生相克,也可以从反向来说,新诗也进入了反技术构建全新语境的时代。这首淡而不淡的小诗,就有无招胜有招的效果。


9.植树节
文/黄远登
 
种一棵树很难
要挖坑,放进树苗,扶正,填土,浇水
离开时要一步三回头

种活一棵树更难
要定期浇水,水不多不少
要时时挂念,挂念不多不少

23年前,我就是这样把父亲种进地里的

23年来,我就是这样在记忆里照料父亲的
 
    【黎落推荐】:打动我的是诗中的深情。
    【身后眼前点评】:因为植树生发的感受。联想独特,情真。语言朴素,构造娴熟。但是,作为诗歌,个人认为还是少了点留白与韵味。


10.与子书
文/白公智



把汉水放在一张纸上,用双手
勾画江山。秦岭巴山用来镶边
再细笔素描河流的形状,留白处成了
大块肥美田地,正好安放一个朝代
一滴墨滴成秦风的样子,一口气往开了吹
往开了吹,汉水就歪歪扭扭九曲十八弯
每一个弯儿,都留下一处险滩
杜撰凄美苦难的故事,挂在拐弯儿处
小镇的吊脚楼上。风流韵事
从窗口一闪而过,却叫人摸不着头脑
江面宽阔,夜泊三五艘木船,江涛
声声说着外省方言,听不懂也叫人满腹辛酸
儿子,以笔为篙,只需轻轻一点
明晨我们就可以升起风帆,直下汉口

   【墨雪鸟推荐】:耐品的佳作,朴素、真挚的情感。
   【顾念点评】:江山辽阔,每一次下笔都是热爱,《与子书》是从内心迸发到诗歌里的。诗人视野开阔,提笔纵横捭阖,写家乡写得生动大气,给儿子的传承也是气度不凡。本诗从家乡的风景历史等娓娓道来,若风骨无声的浸润,是为与子书,是为传承。
 
11.活着
文/荆无涯


等待钟摆停下的时间
嘀嗒出一只鸟

它飞过钟楼的尖顶
在空中盘旋

他抬头望那飞翔的黑点
一架飞机轰鸣而过

他恍惚在等她归来
她去了一幅画

时钟敲碎了一场雪
缤纷的白夜

  【墨雪鸟推荐】:意藴丰满、诗句漂亮,很喜欢《活着》、《大寒》,点亮并推荐。
  【茂华推荐】:山水小巷之间敷设朴素的情感。
【徐一川推荐】:文辞别致幽美,意象的跳跃、错落,产生虚实相生的意境。
【顾念点评】:首尾形成闭环,节与节之间的推进简洁自然,整体构思巧妙,情绪渲染
到位。
 
12.蒹葭
文/中沙河

 
她一出生就自带光芒,整条河
都是她的枕头。少年在岸上
吹笛、牧牛,即使走调
也听得入神

后来,寻梦的人来到河边
屈膝、顿首,嚎啕大哭
漏风的笛声彻夜不休

她整理好枕上的漂浮物,却没法梳理
一夜颤抖的白头


【茂华点评】:看到这题目,不禁想起《诗经》里脍炙人口的名篇《国风.秦风.蒹葭》:“蒹葭苍苍,白露为霜;所谓伊人,在水一方”。《蒹葭》描述了追求心中思慕之人而不可得的惆怅之情。 这首现代诗显然也有一个爱情故事,恍惚中我看到一个牧牛的少年,吹着笛,用走调的笛声诉说对自己喜欢的女孩懵懂恋慕之情,而少女则沉醉于笛声里……同样由于爱而不得,“寻梦的人(牧牛少年)来到河边,屈膝、顿首,嚎啕大哭,漏风的笛声彻夜不休”,“(少女)她整理好枕上的漂浮物,却没法梳理一夜颤抖的白头”。郎有情,妾有意,出于某种原因两人不能在一起,是最叫人痛彻心扉的事。中沙河这首诗,与诗经里的《蒹葭》有同曲异工之妙。
 
13.磨刀一组
文/张栓平
 
*磨刀

一年之计在于春
磨刀就是一计

特別是刀刃
要有月光的气质
当然不是那种温柔型的
而是冷,有寒气

必要时把这把刀
带到自己的表情上
镇邪

*又磨刀

一年之计
非一日之功
撸起袖子磨刀
磨去经年累月的
锈迹、迟钝和
苟且

春光是精致的显微镜
任何细小的瑕疵
都暴露无遗

磨刀,就是自己
用力地和灵魂里的阴影
较劲

*再磨刀

不可用蛮力,得用巧劲
奏出动听的旋律

有时要在雨夜为之
会有特別的意义
看看刀光能不能呵退
黑咕隆咚

还需像绣花一样
多一点细腻的硬功夫
才能惊艳得
让同类软下阵来

     【乐山船公推荐】:“磨刀,就是自己/用力地和灵魂里的阴影/较劲”,这一句甚好,思刃深刻。
     【徐一川点评】: 这一组作品均以“磨刀”这一具体事项为切入点,从不同的角度呈现关于磨砺自我、修正自我并且锻造、修炼出坚强、果敢、闪耀的人生这一深刻主题。语言深入浅出,简练而具思辨意味,实与虚之间的类比妙喻以及风趣的拟人手法生动而犀利,将“磨刀”这一简单事象、机械化的动作引申到了一个广阔空间,一个在思想和意识上自我审视与剖析的维度,并进行了丰富而深入的延展,赋予了人生体验,比如,第一首,喻示我们要磨出正义,以对抗邪恶;第二首,磨去我们的“锈迹、迟钝和苟且”等弱点,“用力地和灵魂里的阴影/较劲”;第三首,“...得用巧劲...还需像绣花一样/多一点细腻的硬功夫/才能惊艳得/让同类软下阵来”,借磨刀的技巧说明做事的方法、成功的秘诀。
     这组短诗看起来简单平实,但小中见大,举重若轻,三首诗之间在具象与抽象之间有机勾连,融会贯通,哲思深刻,寓意深远耐人寻味。
     【蓝田RINUAN读诗】:“...用力地和灵魂里的阴影/较劲”,——向着自己的阴面下手,堪破,不被它控制。犀利的诗思。
 
14.春天的雨声
文/晓君一生何求

1
用记忆的手,一粒一粒地抓住
被种子叫醒的季节。命运的音符,借着
轻柔的风
在一片叶子上点燃

如无数跳跃的火把,将春天举高了八度
梨花,桃花
该开的都开过了。辛丑年
山河无恙

2
早晨,我听到了鸟声。一滴一滴
落下来的,是几朵樱花

3
这时候的雨,沉静得
只要把泥土轻轻一推,就有了温度
尽管那小草湿淋淋的样子

轻轻一掬,满身都是春

4
正如大多数的风,出生在
点瓜种豆的路上。那滴雨,也悄悄地
生下了无限

5
它好像在默默地告诉我
许多听到
不用回答。此刻,它正踏着牛蹄的足印

与自然对话。来不及说出的
也是它放不下的
那片深情

    【徐一川推荐】:意象灵动,虚实相生。
【冯歌点评】:“晓君一生何求”老师的作品一直是在细节描写处理上下足功夫,已经形成他个人的诗写风格。这首《春天的雨声》也不例外。全诗五节,每一节都有亮句。虚实结合手法,将春天雨声的华章精彩地呈现给读者。


15.三月
文/鸿文
 
坐在春天门口,不再为昨日背书
三月是生长拔节的季节

落地种子  啪地爆开
打破了九转迷地的沉寂

一身冬天咬痕的耕耘者
不疏远最苍茫的天光

稀松的布谷声远而未远
收拾散落阡陌的小碎步
用泥浆化妆自己

天空又多了一颗焦灼的星
踩烂晚霞 对着月光读滔滔遐想

   【徐一川推荐】:诗语优美,生动,意境幽远。
   【冯歌点评】:用视觉和听觉等感觉体验,把三月的某个黄昏的美表现得具体,诗人对三月的热爱的主观情感和诗歌构建的画面实现了完整统一。
 
 
责任编辑: 村夫

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